コミック短歌（3/12）

破調の度合い
五七五七七の韻律の崩れの度合い（熔融度）を定量化することが要請される。微妙な韻律を検討するに当たり、ここでは、小池光の考え方を採用する。具体的分析については、彼の「リズム考」（『街角の事物たち』平成三年一月刊、五柳書院）並びに、「短歌を考える」（『短歌研究』（2007年7月号）をベースにする。即ち小池によれば、短歌とは
（1）短歌は五小節より成るあるリズム形式である。
（2）第一、第三小節は同一の緩形式であり、第二、第四、第五小節は
　　同一の急形式である。
（3）第一、第三小節の後には休止符をもつ。
一首のリズムの骨格を決定して行くのは、初句三句結句の奇数句であり、二句四句は、ツナギの、ナガレの句である、とする。
そして小池は、破調の及ぼす影響について、Ａ増音破調（初句、三句、結句、二句、四句）、Ｂ減音破調（初句、二句、三句、四句、結句）のそれぞれにつき、短歌らしさの崩れの度合いを論じている。
Ａ１初句増音：　七七五七七が自然な破調。六七五七七は要注意。抵抗力が大きい。
Ａ２三句増音：　高度のテクニック。五七六六七のみ可能と思ってまずまちがいはない。
　　　　　　　　それ以上はウルトラＣ。
Ａ３結句増音：　流れどめ、抒情の阻止機能。五七五七八にとどめるのが無難。
Ａ４二句増音：　かなり自由。十音位までは可能。
Ａ５四句増音：　一番自由。十音はらくらく可能。結果へのなだれ込み方に
　　　　　　　　より加速度を与える。
Ｂ１初句減音：　日常使える唯一の減音破調。二句以降の短歌らしさがある
　　　　　　　　場合にはことさら鮮やかに目立つ。四音のまくらことばが
　　　　　　　　生き残れた理由であろう。
Ｂ２二句減音：　非常に禁制度大。緩急のアクセントが失われ、上句は全く
　　　　　　　　短歌らしくなくなってしまう。
Ｂ３三句減音：　これは全く不可能。五七四七七は短歌ではありえない。
　　　　　　　　禁制度最大。
Ｂ４四句減音：　二句減音型と同じこと。ごく稀な例はある。
Ｂ５結句減音：　禁制度がそれほど高くないが、引用したい例がない。
　　　　　　　　下句は散文、詩への解体である。歌ならざるものへ、
　　　　　　　　歌が飛翔してゆく。
以上のことを仮に「増音減音の法則」と呼ぶことにする。
　二番目の熔融度の尺度としては、抒情性の濃淡がある。具体的には、歌語・歌枕の有無や措辞の散文化を見る。そして三番目には、伝統的技法（枕詞、序詞、掛詞、本歌取りなど）の有無を調べることである。