主語の変動（１）

　斉藤茂吉の歌の魅力はどこにあるのだろう。要因のひとつに、一首における主語の変動、すり替えをあげることができる。茂吉のレトリックについては、岡井隆、小池光、永田和宏　著『斎藤茂吉―その迷宮に遊ぶ』（砂子屋書房）で分析・議論されている。特に６章の小池光の〈資料〉が役立つ。そこでも「主語変更」をあげているが、２例（『暁紅』から）のみなので物足りない。ここでは、茂吉がいかにこのレトリックを多用したか、例を歌集『白き山』にとってみる。この歌集は、昭和２１、２２年、茂吉が６６、６７歳の時に詠んだ歌からなっている。この後に最後の歌集『つきかげ』がくる。
　短歌一首において、主語が明示的に書かれていない場合には、作者自身が主体であることは、暗黙の了解事項である。

　　たたかひにやぶれしのちにながらへてこの係恋は何に本づく
　　★「ながらへた」のは、短歌暗黙の了解事項から、作者・茂吉
　　　である。そして三句の終りが順接の助詞「て」となっている
　　　ので、当然読者は、下句も作者が主体の動作がくるものと
　　　予想するが、突然、主語が抽象名詞の「係恋」に変る。
　　　係恋とは、心にかけて恋い慕うこと、と辞書にある。
　　　こうした主語の転変がショックを与え、魅力の源泉になる。

　　真紅なるしやうじやう蜻蛉いづるまで夏は深みぬ病みゐたりしに
　　★この歌では主語が「蜻蛉」、「夏」、そして隠れているが
　　　「われ」へと変っていく。意味の続きの上からは、「真紅なる
　　　しやうじやう蜻蛉いづるまで夏は深みぬ」までで終わりと思う
　　　のだが、結句にわれの状況が付け足される。この付け足しが
　　　読者には興味深いのだ。

　　やうやくにくもりはひくく山中に小鳥さへづりわれは眠りぬ
　　★一首の中に三つの主語「くもり」「小鳥」「われ」がある。
　　　なんともせっかちな作りである。これも読者に驚きを喚起する。