四拍子文化論

　別宮(べっく)貞徳『日本語のリズム』を読んだ。以下に、興味ある部分を要約しておく。

＊和歌のリズムの音符表現
　音符をもってあらわされた和歌のリズムも、ある意味では大ざっぱな
　およその見当であり、決して数学的に割り切れるものではない。・・・
　日本語の音節の等時性にしてもしかり。日本語の音節はほぼ同じ時間
　（長さ）に発音される、ということを意味するにすぎない。和歌が
　四拍子というのも同じ。和歌はほぼ各音八分音符の四拍子をもって
　あらわすことができ、各句を読むのにほぼ同じ時間をかけていると
　考えてよい。意味するところは、実はそれだけである。

＊七五調の発生
　片歌（五七七）、旋頭歌（五七七五七七）、仏足石歌（五七五七七七）
　五七調では、五音句と七音句が意味的に結合されていて、五音句の
　頭に休みを置き、五七を続けることによって、それが実現されている
　が、七音句を読んだいきおいで休みをとばして五音句を読み、かわり
　に五音句のあとで休めば、そのまま七五調になってしまう。

＊和歌の破格（字余り・字足らず）といえども四拍子を破ることは全くない。

＊歌謡の系譜：
　　梵讃　→　漢讃　→　和讃　→　今様　→　小唄
　　→　都々逸、隆達節、弄斎節、江戸小唄、端唄