相対運動的詠み方

　暇にまかせて電車の中で『短歌研究』十一月号の「作品季評」を読んでいたら、大変ためになることが書いてあった。吉川宏志歌集『曳舟』の歌に関する小池光の分析が、久しぶりにエキサイティングだったのである。

　　ほのじろく塩こびりつく大岩は日暮れの海にしずみゆきたり
　　地面から剥がれし苔の一枚を手に持ち歩きおり男の子
　　夏至過ぎて雨多きかな切られたる鰻が飯のうえでつながる

　小池の分析の要点を次にあげておく。

＊吉川宏志の表現の核心は、相対運動という言葉で表せる。吉川は、
　対象を相対運動化している感じがする。車がこちらから動いている
　というのを、車を止めて、逆に周囲がこちらへ動いている発想で
　すべてのものを見る。
＊「ほのじろく・・・」についていえば、大岩が日暮れの海に
　しずんでいくという。普通はそうではなくて、夕潮が満ちて
　大岩が隠れるというように認識するのだが、吉川は、そこを
　相対化して詠んでいる。
＊何かが逆転したイメージが立って、それが非常に懐かしさと
　同時に不安定なもの、あやしいものの雰囲気を醸す。
＊佐藤佐太郎の「冬山の青岸渡寺の庭にいでて風にかたむく那智
　の滝見ゆ」とおなじように、ねじれがある。どこかで能動的な
　ものがぽっと受動的なものに転化する。そういうねじれの中で
　何かを立たせていくという技術がある。