上句と下句の衝突

　「短歌研究」四月号の特集であるが、これは古典的な課題。俳句でも二物衝突という方法論が古くからある。モンタージュ、コラージュとも言う。

　　　　　　奈良七重七堂伽藍八重桜　　　　芭蕉
　　　　　　花の香や嵯峨の燈火きゆる時　　蕪村

　短歌における上句と下句の句切は、常に三句目にあるわけではない。作者がどこに切れを入れるかで決まる。それはともかく、往々にして難解になるが、それは読者の経験なり知識が、上句から下句に連想が及ぶかどうかに関わってくるからである。「短歌研究」四月号に載っている例と作品から抜き出して見てみよう。

　　固きカラーに摺れし咽喉輪のくれなゐのさらばとは永久に
　　男のことば　　　　　　　　　　　　　　　　　塚本邦雄　　　　　　　　　　
　　＊難解な歌である。上句と下句を仲介する三句目の「くれなゐの」
　　　がくせもの。坂井修一の優れた鑑賞があるが、その中の一節。
　　　「上三句と下二句の間には、あざやかな紅色に彩られた男の
　　　別れを、一瞬で普遍ならしめるような、そういう種類の飛躍
　　　がある。」

　　冬つひにきはまりゆくをみてゐたり木々は痛みをいはぬものにて
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　馬場あき子
　　＊「みてゐたり」の主語は何か？作者であり木々でもあるだろう。
　　　この重層性が歌に深みを与えている。

　　大きなる手があらはれて昼深し上から卵をつかみけるかも
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　北原白秋
　　＊「昼深し」が唐突であり一瞬断絶し、下句に接続する構造。
　　　即ち、「大きなる手があらはれて上から卵をつかみけるかも」
　　　という素直な文脈を断ち切ることで、不思議な感覚がクローズ
　　　アップされた。

　　君去りしけざむきあした朝　挽く豆のキリマンジャロに死す
　　べくもなく　　　　　　　　　　　　　　　　　福島泰樹
　　＊恋人と別れた後の苦い思いを下句で洒落て韜晦している。

　　シンボルとしての恐怖よ蜜蜂の巣箱を積みてトラック疾駆
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　藤原龍一郎
　　＊これも難解な歌の部類に入るであろう。普通に理解するなら、
　　　上句＝下句の関係、つまり蜜蜂の巣箱を積んだトラックの疾駆が
　　　恐怖の正体なのだ。

　これらの例からもわかるように、上句の最後尾の状態に注目することが鑑賞のポイントになる。切れている場合、順接している場合。

　なお、この「短歌研究」四月号から、小池光の「短歌を考える」という新連載が始まった。短歌の本質から検討するエキサイティングな内容のようで、これからが楽しみだ。