懐の深い表現

　ついでに「短歌人」三月号掲載の小池光の作品から彼の特徴を見てみよう。表面的には決して難しくない。だが、動詞、助詞・助動詞の使い方、名詞の取り合わせなど措辞になにげない工夫がされていて、読者を立ち止まらせる謎を含んでいる。鑑賞するときに懐の深さを感じて、だんだん名歌に思われてくるのである。

Ａ　みつまたのつぼみつんつん撥ねかへり寒風さへもたのしき如し
Ｂ　黄庭堅死後九百年の書のまへにからだをはこびふかく息すふ
Ｃ　ユリノキの巨いなる木を前にする国立博物館風の一日

Ａ：なにも難しいところはない。では、どこがいいんだ？　寒風を
　　楽しんでいるようなのは誰だ？作者なのか　みつまたなのか？　
　　もちろん両者である。結句が平凡のようで読者を立ち止まら
　　せるのである。
Ｂ：国立博物館で開催の王義之や空海など書の名品展を見に行った
　　折の作品であろう。次の歌もそうである。一読、下句に
　　ひっかかるはず。当たり前の行為なのに、まともに客観的に
　　表現すると読者には強い印象を与える効果があるのだ。
　　短歌におけるこのあたりの呼吸は、茂吉に学んだと思われる。
　　「死後九百年の書」と「ふかく息すふ」とが響きあう。
Ｃ：国立博物館を訪れた人は、前庭の大きな木に先ずは気づくはず。
　　何の木だろうと近づくとユリノキの立札がある。秋は大きな
　　黄葉がみごとだし、その落葉も豪快である。「巨いなる木」
　　「国立博物館」「風の一日」これら名詞句の取り合わせで
　　もう詩を感じるのである。