『楽園』（１）

　藤原龍一郎の八番目となる歌集『楽園』は、通勤電車の中で読んでいる。見開きの藤原のサインには、都市は楽園　と添え書きされているので、気持がわかる。都市生活者としての歌人のイメージが歌集によく現れている。なんとなく、江戸川乱歩や萩原朔太郎の現代版のような感触なのだ。
　鑑賞のコードをいくつか挙げてみたい。

Ａ　固有名詞（芸能人、小説家など人名、書名　など）

　　来る波と帰る波とに足音はアナイス・ニンのように濡れるか
　　エロスそして不発のテロルあらかじめルイ・マルのモノクロの
　　鬼火や
　　あの頃、ポール・ニザンを読みましたか？『アデン・アラビア』
　　を読みましたか？

　＊これだけ気軽に次々と外国人名が出てくると、日頃、外国文学や
　　映画になじんでいない読者は、お手上げになるであろう。
　　アナイス・ニンは、ヘンリー・ミラーとも関係を持った小説家で、
　　特に膨大な量の『日記』は、情熱的な官能を描いた告白文学の白眉
　　といわれる。
　　ルイ・マルは映画監督。初の作品が「死刑台のエレベーター」。
　　「鬼火」は、モーリス・ロネ主演で、自殺にいたる主人公の内面的
　　な危機を丁寧に描いている。
　　『アデン・アラビア』はポール・ニザンが書いた紀行文。
　　「ぼくは二十才だった。人生でいちばん美しい年齢だなどと、
　　誰にも言わせない」という書き出しが有名。

と、こんな調子で短歌鑑賞に当たっては、背景の知識を整理しておく必要がある。