短歌の音楽性（続）

　ＮＴＴの故障サービス係に依頼して、ルータを点検して貰った結果、ハードウェアの故障らしい。とりあえず替わりのものを貸してくれたので、なんとかインターネットにアクセスできる。修理するより、新しいルータを購入する方が安いらしいので、その方向で進めている。

　　　　　　　　　
　「短歌現代」３月号の特集「一首の音楽」で、小池光の評論「目で聴く音楽」を補完するすばらしい評論に、内藤明の「短歌における音楽性の始原と行方」がある。小池の論を内藤が実例で示した形である。古代歌謡、古典和歌、近代短歌、現代短歌などの例はみな適切で、説得力がある。この二人の評論だけで、今回の特集の意義は十分達成されている。小池の主張は、例えば、以下のような内藤があげる実例を見ればよく納得できる。

　　ああ皐月仏蘭西の野は火の色す君も雛罌粟われも雛罌粟
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　与謝野晶子
漢字の配列といい、文字化されたウタ。

　　疾風はうたごゑを攫ふきれぎれに　さんた、ま、りぁ、
　　りぁ、りぁ、　　　　　　　　　　　葛原妙子

休止や読点も含めた文字による表現が、風と聖歌の音やリズムを短歌の中に刻む。

　　馬を洗はば馬のたましひ冴ゆるまで人恋はば人あやむるこころ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　塚本邦雄

７７５７７、「馬」と「人」の頭韻的なリフレインは、上下を並行して対置させ、あたかも旋頭歌のような歌唱性をもつ。さらに例だけをすこし引用しておく。

　　椰子の葉はあしたの風に羽ばたけり　まぷらああ　まぱを
　　まぷるうう　まぱを　　　　　　　　都築直子

　　わだつみをほういと飛んでまた一つほういと飛魚の飛ぶよ天草
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　高野公彦
　　天井の水滴桶に当たりたり当たりたりて　やまぬ　響き
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　高橋みずほ