「切れ」の由来（３）

　ところで現代短歌においても「切れ」の手法は極めて重要である。切れの前後の展開で叙情の質が多様に変化するからである。和歌の時代、第３句（腰の句）と第４句との間にこの「切れ」があからさまであったり、断絶した感じを与えると腰折れといってヘボ短歌にされた。しかし、これは現代短歌では、むしろ積極的な評価の対象になっている。飛躍が好んで鑑賞されるからである。飛躍のない短歌は、刺激が少なく、叙情に流れすぎるか逆に散文的になるかの危険性がある。
前衛短歌の代表歌人二人からそれぞれ二首づつ例をあげておこう。「切れ」による飛躍が大きいため、難解だが。

　　梅雨夕映つめたき紺の下半身　馬の欲するものわれも欲る
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　塚本邦雄
　　死海に泛かぶことも生　わが真昼間の眠りの底に五月祭過ぐ
　
　　或るひとりさえ愛しえて死ぬならば月光に立ち溺るるボンベ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　岡井　隆
　　あたたかくなりたる宵に腓（ふくらはぎ）やわらかき妻　
　　水の上の藤