難解歌（２）

　岡井隆の難解な歌にどうアプローチするかに思い悩んでいる。回りくどいが、彼の短詩型論を参考にすることはできないか。短歌の構造に関する岡井の（初期の？）考え方を整理すると、次のようになる。先ず三十一の等時拍の音のかたまりがある。そこに様々な干渉因子が入ってきてそれを分節する。干渉因子として
　①「意味のリズム」　個々の意味を持った語から構成されている。
　②「句分け」　五・七・五・七・七の構造を持つ。
　③「母音律」　音の列の中に特定の優勢な母音があり、全体にある
　　リズム的な反復を与える。
　④「視覚のリズム」　漢字・ひらがな・カタカナ　などのつらなり。
など。

　以下で少し実験をして見よう。単純化するため、①の束縛を除外する。そして④から入る。音を感じさせない、全くの視覚パターンのリズムを試してみる。

　　◎☆◎◎☆◎☆◎☆◎◎☆◎☆◎◎☆◎☆◎☆◎◎☆◎☆◎◎
　　☆◎☆

これではリズムもなにも全く判別できない。では、これに②を適用してみよう。
　　
　　◎☆◎◎☆／◎☆◎☆◎◎☆／◎☆◎◎☆／◎☆◎☆◎◎☆
　　／◎☆◎◎☆◎☆

やはりピンとこない。では、③を適用してみよう。

　　ラムララムラムラムララムラムララムラムラムララムラムララム
　　ラム

やはり目がチカチカする。そこに②を適用すると、次のように俄然リズムが感じられてくる。

　　ラムララム／ラムラムララム／ラムララム／ラムラムララム／
　　ラムララムラム

以上の簡単な実験から、①を除外すると、短歌を短歌らしくしている干渉因子は、先ずもって「句分け」と「母音律」であることが理解される。短歌にとって「意味のリズム」ましてや「視覚のリズム」は後天的な因子なのだ。
　言葉が未発達の段階でも「句分け」と「母音律」さえはっきりしていれば、赤子でも身を揺るがせるであろう。短歌における④の「視覚のリズム」に感応できる段階は、現代においてもなお高度に洗練された読者に限られるであろう。ちょっと言い過ぎかな？！