鑑賞の文学 ―詩 篇(2)―
以前、蒲原有明の鎌倉旧居について紹介したが、それがきっかけで日本の近代詩につき要点を知りたくなった。それで、吉田精一『日本近代詩鑑賞』の明治篇、大正篇、昭和篇（新潮文庫）の古書三冊をアマゾンで購入し、読み始めた。著者の吉田精一は、近代文学が専門の国文学者。吉田の文章は、詩のようなリズム感があって、大変読みやすい。その明治篇の中の「石川啄木」を読んでいて、「詩人の歌と、歌人の歌とには、本質的にいく分の違ひがあると思ふ」という指摘に注目した。吉田は、詩人の歌の特徴を次のように述べる。（要約する）
＊短歌的声調に律し切られない。固定した「目安」をもたず、
自在に放埓にレンズは動き、伝統からはみ出す。
＊時に「あま」く、時に「たる」む。時に敢えて連作による
小説的なものを題材とする。
＊表現はただ心の触手であればよい。より広い人生に面を
合わせ、より社会的な視野をも含み得る。
＊自然を歌っても人間臭が強く、感傷や憂鬱や哀傷が、より
なまな形で流動している。
詩人の歌の例として、北原白秋『桐の花』、若山牧水『別離』、吉井 勇『酒ほがひ』、石川啄木『一握の砂』『悲しき玩具』などをあげる。特に啄木の歌については、次のように分析している。
短歌的声調が本来三十一音を一行に書き下し、一気によみ下す
ところに成立するとすれば、心の屈折をそのまま行分けして
はじめて面白味を得る啄木の歌は、もやは歌でないといえる。
内容上の特色を備えている上に形式的にも既に詩といってよい。
北原白秋は、周知のように詩と短歌の間を自由に行き来した。
「落葉松」（詩）の第三聯
からまつの林の奥も
わが通る道はありけり。
霧雨のかかる道なり。
山風のかよふ道なり。
対応する短歌として、
夕山は落葉松つづきから松に白かんばまじり霧小雨あり
「落葉松」（詩）の第六聯
からまつの林を出でて、
浅間嶺にけぶり立つ見つ。
浅間嶺にけぶり立つ見つ。
からまつのまたそのうへに。
対応する短歌として、
この夕べ浅間は見えず雨雲の彌(いや)しき垂れて裾野蔽へり
