鑑賞の手掛りー詞遊びー

　和歌・短歌を鑑賞する際の手掛りとして今まで触れなかった事項に、「詞遊び」の技法がある。
『和歌の本質と表現』（勉誠社）で、歌人の紀野恵が書いている。以下要約。

１．聴覚型（音楽的な詞遊び）　耳で聴いて理解できること。
　ａ．掛詞　同じ音の詞が異なった意味の二つ以上の別の言葉で
　　　ある性質を利用したもの。
　　　　　ほのぼのとあかしの浦の朝霧に島がくれゆく舟をしぞ思ふ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　古今集・読み人しらず

　ｂ．オノマトペ（音を表す詞）
　　　　　たんたらたらたんたらたらと雨滴が痛むあたまにひびく
　　　　　かなしさ　　　　　　　　　　　　　　　石川啄木
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

２．視覚型（文字にして目で確かめて面白さのわかるもの）
　ａ．回文（上から読んでも下から読んでも同じ歌）
　　　　　ながきよのとをのねぶりのみなめざめなみのりぶねの
　　　　　おとのよきかな

　　　結句だけを回文にした例
　　　　　絶望より脱帽だよと一郎は禿に虹たて「浦和で笑う」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　高柳蕗子

　ｂ．物の名（詞の中に題を隠した歌）
　　　　　かづけども波のなかにはさぐられで風吹くごとに
　　　　　浮きしづむ玉　　　　　　　　　　　　　紀貫之　　　　　　　　　　　
　　　　　＊「かにはざくら」を隠す。

　ｃ．折句（各句の初めに物の名の一字を折り込んだ歌）
　　　　　からころもきつつなれにしつましあればはるばる
　　　　　きぬるたびをしぞおもふ　　　　　　　　紀貫之　　　　　　　　　　　
　　　　　＊「かきつばた」を各句の初めにおく。

　　　　　をぐらやまみねたちならしなく鹿のへにけん秋を
　　　　　しる人ぞなき　　　　　　　　　　　　　紀貫之　　　　　　　
　　　　　＊「をみなへし」を各句の初めにおく。

３．その他
　　　　　夜は夜で聖地モデンナにぎやかに天使ぺてん師行き
　　　　　交う通り　　　　　　　　　　　　　　　高柳蕗子
　　　　　＊固有名詞らしいが実は言葉をさかさまに入れている。

　ことわり書きがないと読者は気づかないかも知れないし、気づいたとして一首の情緒が深まるかは疑問。なんだ遊びかと片付けられてしまう。
　作者は遊びを楽しんでいるから、それでよいのだ？！