短歌のリズム

　『短歌研究』で現在、小池光が「短歌を考える」というすばらしい連載を書いていることを、以前に紹介した。最新の七月号では、五七五七七のリズムにおける初句から結句のそれぞれの役割・効果について解説している。以下に要点をまとめる。

前提：　日本語の定型は、短歌に限らずすべて句の等時性という原則で
　　　　成り立っている。短歌の五音句と七音句は同じ時間で読む。

初句：　イントロであり、音数にバリエーションがあり融通がきく。
　　　　四音で始まる場合、例えば、「さねさし」「しらぬひ」と
　　　　いった枕詞では、奇妙な欠落感が生じる。逆に六音、七音で
　　　　始まる歌もある。例えば、塚本邦雄は初句七音を得意とした。
　　　　この微妙なリズムを味わうことが、短歌を読むということ。

　　さねさし相模の小野にもゆる火の火中に立ちて問ひし君はも
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　弟橘姫
　　馬を洗はば馬のたましひ冴ゆるまで人戀はば人あやむるこころ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　塚本邦雄

第二句：融通が利かないので、まず七音厳守と考えて間違いない。
　　　　特に音数を減らすことは厳禁である。字余りの場合は、
　　　　等時性の原理によって加速して読むことになるので特異な
　　　　効果を発揮することがある。

　　有島武郎氏なども美女と心中して二つの死体が腐敗して
　　ぶらさがりけり　　　　　　　　　　　　　斉藤茂吉

第三句：中央にあり、臍であり、上句下句を繋ぐ蝶番であり重要。
　　　　ここをどうさばくかでリズムが決まる。ここを字足らずに
　　　　することは許されない。逆に六音にすると、屈折、屈曲を
　　　　作るので、独特の効果があらわれる。

　　瓶にさす藤の花ぶさみじかければたたみの上にとどかざりけり
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　正岡子規

第四句：少々手荒な変形を加えても短歌は壊れない。定型五句の内、
　　　　もっとも自由度を有する。相当大きな字余りでも許容できる。
　　　　ただし、ここでも字足らずは不可。

　　有島武郎氏なども美女と心中して二つの死体が腐敗して
　　ぶらさがりけり　　　　　　　　　　　　　斉藤茂吉

結句：　これまでの句で変形が出ていても、結句が七音で収めれば、
　　　　短歌の形に安定する。結句は必ず七音にすべし、と考えて
　　　　間違わない。ただし、例外はある。あえて結句を字足らず
　　　　にして欠落感を出す手法がある。

　　紡錘絲ひきあふ空に夏昏れてゆらゆらと露の夢たがふ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　山中智恵子